BILLIE HOLIDAY, A CANÇÃO: O POSTE reafirma-se como um dos faróis das artes cênicas no Recife

por moisesmonteirodemeloneto*

moisesmonteirodemeloneto entre o diretorRaimundo Venâncio,  de BILLIE HOLLIDAY, A CANÇÃO, e  a atriz Tânia Maria que interpreta a cantora americana 

foto: Telma Virginia

"Às vezes, é pior ganhar uma luta do que perdê-la"

(Billie Holiday)

Pois é: Quanto mais puxamos a borracha do estilingue para trás, mais longe vai a pedra e Eleanora Fagan, vulgo Billie Holiday, a Lady Day, que está no Recife na pele de uma sergipana talentosa e pode ser vista e ouvida ao vivo, no espaço O POSTE, rua da Aurora, 529, Boa Vista, bairro boêmio. 

Tânia Maria (Billie Hiliday) em memorável performance
foto: Pedro Fontes 

Ela parece estar em casa e apossou-se do corpo de Tânia Maria (o autor foi assistir a um show dela e prometeu o monólogo sobre Billie, quando estreou ele disse posso ir em paz, e morreu, como um  strage fruit que deve ter sido). O texto é visceral e extremamente poético; a carpintaria é de uma delicada e feroz simplicidade, com recursos que através da direção de Raimundo Evêncio, transforma-se em transformadora interpretação do blues melancólico que pode ser a vida humana, ou mesmo a intuitiva melancolia de todos os seres numa fase do estar aqui nesse mundo.  Não é fácil tratar do blues, da tristeza profunda num espetáculo assim. Gostaria de saber que que os nova-iorquinos vão achar desse espetáculo. Já viajei muito pelo mundo e tenho estudado o teatro profundamente; algumas vezes vi atrizes como Elaine Page, Glenn Close, Tereza Rachel, Maria Della Costa, Marília Pera, a Montenegro, Diná de Oliveira (em A morte do caixeiro viajante, por exemplo), devastando os corações de uma plateia com uma interpretação magistral, gosto muito disso,e vi agora Tânia Maria, interpretando uma grande diva do blues, com essa dramaturgia ácida de Hunald de Alencar (premiado dramaturgo) num espetáculo permeado por peculiar mundividência, que vem de Sergipe. Eles ensaiaram durante um ano e quatro meses, diariamente. Há um CD e um DVD à venda por 20 reais. COMPREM. 

 Espancada, filha de um casal de adolescentes sem grana, violentada e quase estuprada aos 10, parar num reformatório por isso. Billie foi estuprada aos 12, prostituída, presa, caiu nas drogas, exemplo da bondade norte-americana: o racismo, que ela denuncia na icônica canção Strange Fruit, de Allan Lewis, que ninguém queria gravar e muitos dizem que aquilo bloqueou a carreira dela, um trecho fala dos negros enforcados e queimados por brancos e deixados apodrecer em árvores à vista de todos:

[...] Pastoral scene of the gallant South

The bulgin' eyes and the twisted mouth

Scent of magnolias sweet and fresh

Then the sudden smell of burnin' flesh [...]

 Quem está a sofrer, por não poder amar como quer, ou por qualquer outra razão que nos angustia tanto, deve assistir a Billie Holiday, a canção.
Uma das canções mais tocantes de Billie é interpretada com um fervor contagiante por Tânia: Gloomy sunday (dizem que o autor matou-se depois de compô-la, e que sua amada ao ouvi-la também se suicidou!)...

Sunday is gloomy

My hours are slumberless

Dearest the shadows

I live with are numberless

Little white flowers will

Never awaken you

Not where the black coach

Of sorrow has taken you

Angels have no thought of

Ever returning you

Would they be angry

If I thought of joining you

Gloomy Sunday

Gloomy is sunday

With shadows I spend it all

My heart and I have

Decided to end it all

Soon there'll be candles

And prayers that are sad

I know, let them not weep

Let them know

That I'm glad to go

Death is no dream

For in death I'm caressing you...

Billie morreu com somente 750 dólares escondidos numa meia de seda.  Direitos autorais? Pelas gravadoras e recebia de  15 a 75 dólares por sessão! Solitária ela vendia sua performance por míseros dólares (cerca de 50 discos bem vendidos);  sua  estrada cheia de penumbra e blues era o que lhe restava e buscava matar a fome, no sentido mais polissêmico da palavra. “Quanto mais eu morra, mais meu corpo me pertence e me prostituo também, aos vermes”, diz a canção final composta especialmente para o espetáculo que estou comentando, que se encerra numa espécie de abissal anticlímax, deixando os espectadores sem fôlego. Vi Bibi Ferreira interpretando Piaf, mas fico especialmente encantado com Tânia, que parece mais uma irmã  nossa, como se fosse nossa amiga; e o fato dessa encenação ter sido no espaço O Poste, transforma-a em algo ainda mais significativo e icônico. Ouvir e ver Tânia Maria, ali, com sua voz única, ideal àquele momento e ao que estava sendo retratado pelo teatro que assim cumpre uma das suas mais nobres funções: a catarse, foi extasiante. Sentia-se na pele O ALIMENTO DA ARTE.  

Lady sings the blues

She's got them bad

She feels so sad

Wants the world to know

Just what the blues is all about

Lady sings the blues

She tells her side

nothing to hide

Now the world will now

Just what the blues is all about

The blues ain't nothing but a pain in your heart

when you get a bad start [...]

Billie nasceu sob o maldito signo de Áries, em 07 de abril de 1915, na Filadélfia, mas foi em Baltimore,  lugar  que Edgar Alan Poe  planejou outro ícone da melancolia ocidental, o poema O Corvo, que aquela garota descendente de  uma escrava (de 13 anos!) e um irlandês (15 anos). A  bisavó irlandesa morreu nos seus braços. Uma tia malvada fez o que podia para machucá-la (a mãe foi para Nova York). Restou àquela mestiça o bordel da esquina. Aos 14 já estava no Harlem, onde morreu também.  Arranjou uma cafetina que a vendia por centavos aos brancos, também; La Holiday foi denunciada e presa por prostituição. Quis ser dançarina de boate mudou o nome de Eleanora na para Billie Holiday (férias, feriado!) começou a extravasar seu pathos, e isso Tânia Maria parece ter absorvido desse texto teatral permeado por estranha mistura de vida e arte.  No debate que houve após a apresentação eu quis perguntar à sergipana como era conviver com um personagem como esse tão peculiar; perguntei se ela já tinha sido assombrada por Billie. Ela contou a história da borboleta negra que invadiu sua casa, parou e voou lentamente em sua direção, sumiu momentaneamente e no outro dia apareceu morta. Lembrei do conselho que Jack Nicholson deu a Heath Ledger, que interpretaria o Coringa (num filme comercial): “Cuidado com esse personagem”. Recentemente interpretei Kafka e também Pilatos, senti na pele o que é olhar o mundo por uma ótica tão controversa, por assim dizer.

A interpretação de Tânia Maria vem da alma, sua voz tem a dureza da vida, a ternura sombria de uma lullaby, como no momento de Porgy and Bess, que os negros cantam Summertime.

 A Maria torna-se assim diva que bem orquestrada passeia entre intérpretes como a gigantesca Janis Joplin, que tanto admiro. Por sinal,a primeira peça que escrevi para teatro foi sobre essa texana.

Destaque merecem também os arranjos musicais (direção vocal de Lina Sousa), para os músicos. É um espetáculo enxuto, com  pequenas quebras rítmicas e uma discussão sobre o fazer musical (ler ou não partituras?);bom ver uma apresentação onde eu vi, naquele teatro contra o racismo, contra o machismo, que enfrenta o jogo ideológico com a força da arte engajada e de poderosa fé cênica. Billie conquistou o mundo; essa peça tem algo que a faz representante de uma vertente dramática que daria orgulho se ela pudesse ir ainda mais longe. Quem sabe na terra da Billie? Deve haver muita assim, mas essa é nossa e a Holiday é universal.  Mas nem o estrelato lhe deu sossego do malho. Billie Tania Maria Holiday, passa pelo recife como uma baronesa, planta que invade as águas do Capibaribe após dias de muita chuva, como flor do mandacaru, como o canto do Acauã, como um gole de uma cachaça boa, limpando a garganta. E sobre o autor? Ah!  Parece que ele enfiou a agulha na pele e tomou uma overdose de blues. Deixou que sua pena penetrasse o acetato, fez do corpo da atriz uma partitura escandalosa, capaz de santificar uma marginalizada cujo erro a ser punido foi nascer, como acontece com a maior parte dos artistas visionários, artistas que fazem do corpo combustível.

Entre o amor não correspondido nosso de cada dia, a miséria (vamos ver o sentido de misery em inglês, também?) do Brasil, essa população tão explorada, roubada, enganada, abusada, agredida, chantageada, traída e mal amada como Billie, nesse lugar onde ainda são os brancos que dão as cartas, e têm o apoio (através da lavagem cerebral feita pela ideologia) dos mais pobres, dos remediados e dos enfermos (risos e sisos) essa negra divinal surge como pharmakon entorpecente.

Parabéns Samuel, Agrinez, Nazaré pela perspicácia e eficácia em apoiar esse projetos que buscam a encruzilhada mais teatral do Recife, a d´O Poste; a iluminar como farol alternativo, o caminho principal, à sombra da casa-grande (o teatro "de" Santa Isabel, do outro lado do rio Capibaribe) que parece alienada às nossas necessidades (como pessoas de teatro) mais básicas.  Que o mundo conheça nossa Billie Holiday!  E enquanto raça, sexo, classe social servirem de argumento para destruir alguém é porque o lugar está podre e o perfume que se sente encobre o veneno da intolerância. Quanto às substâncias ilícitas consumidas por Billie? Ah! O resto é silêncio, daqueles que precedem as tempestades...

 E viva Sergipe! Que nos manda esta peça que o Recife injeta nas veias ou traga com olhos cheios d’água. Dá um arrepio olhar para essa atriz: garganta estourando, pulmões atrás da nota, de interpretar essas músicas que vão nos matando suavemente, nos estraçalhado, dilacerando Billie morreu, parece, com os 750 dólares enfiados num orifício qualquer. Tornou-se emblemática e agora está na minha cidade, trazida por uma atriz tão importante. Obrigado, Tânia Maria, obrigado a todos vocês, por tanta poesia derramada em (anti?)palco pernambucano.

* moisesmonteirodemeloneto é Douror em Letras (UFPE), pesquisador, professor, escritor e trabalha há mais de 30 anos no Teatro